Chanel ha entrado en una nueva era. con el tan esperado debut de Matthieu Blazy en la Semana de la Moda de París, la maison dejó atrás su antigua piel—y con ella, los tópicos cansados de los trajes de bouclé y las dobles C. ¿en su lugar? un Chanel reinventado para una nueva generación.
conocido por su sensibilidad arquitectónica y lujo discreto en Bottega Veneta, Blazy aporta una rara mezcla de artesanía y claridad. antes de Bottega, afinó su visión en maisons como Céline (bajo Phoebe Philo), Maison Margiela y Dior de Raf Simons. ahora, al mando de Chanel, su primera colección demuestra que no está aquí para preservar la tradición—está aquí para reescribirla. bajo una instalación celestial de sol, tierra y estrellas suspendidas como zepelines dentro del Grand Palais, Matthieu Blazy presentó su primera colección para Chanel — y con ella, insufló nueva vida a la maison.
las faldas rozaban justo debajo de la rodilla—Coco Chanel odiaba las rodillas—se ajustaban bajas en las caderas y se abrochaban con dos botones laterales que dejaban que cada paso revelara un destello de pierna. las camelias, símbolo de la casa, aparecían como grandes corsages puntiagudos o sombreros caprichosos. un conjunto de punto con cuentas parecía perlas aplastadas, moderno pero inconfundiblemente opulento. incluso el clásico zapato spectator se transformó en un tacón suave, parecido a una zapatilla, con las puntas sumergidas en pintura brillante.
pero el drama del desfile se extendió más allá de las prendas. los accesorios se convirtieron en signos de puntuación en la historia visual de Blazy. grandes sombreros se alzaban, pendientes llamativos y filas de perlas caían como constelaciones, y gruesas cadenas de oro anclaban los looks con gravedad. los bolsos metálicos brillaban bajo las luces de la pasarela, mientras que los clutch escultóricos — incluyendo una forma ovoide de “huevo” — añadían un toque escultórico intrigante. estos accesorios no eran solo adornos—actuaban como símbolos de la renovada audacia de la maison.
mientras tanto, los bolsos fueron silenciosamente revolucionarios. el 2.55 estaba “pre-aplastado”, su cuero suavizado y la estructura imperfecta, mostrando el forro burdeos y evocando la sensación de una reliquia querida. los bolsos con solapa perdieron el acolchado, los logos se minimizaron y las cadenas dieron paso al cuero. siluetas de archivo como el tote supermodelo regresaron, pero en reinterpretaciones modernas y discretas, y un nuevo minaudière ovoide (con forma de huevo) hizo un cameo juguetón. los bolsos de blazy se sentían usados, táctiles y discretamente audaces—prueba de que incluso los íconos pueden evolucionar.
el Chanel de blazy es táctil, inteligente y cargado de emoción. las siluetas susurran en lugar de gritar, pero hablan mucho. se acabó la reverencia tipo museo; en su lugar, una casa que vuelve a sentirse viva.
con este debut, matthieu blazy no solo hereda un legado, lo revoluciona. y la moda, finalmente, vuelve a sentirse emocionada por Chanel.
cláudia cavaleiro la editora en jefe de CINCO editorial. Nacida en el 82 en Coimbra, es licenciada en filosofía por la Universidad de Coimbra. Apasionada por los libros y podcasts de una manera geek, siempre encuentra algo interesante para investigar. ¡Le encanta crear conciencia sobre problemas sociales y disfruta trabajar en CINCO!
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